3月8日，在意大利首都羅馬舉行的文藝復興巨匠拉斐爾·桑西逝世500周年紀念展覽因疫情原因被迫暫停。這次展覽展出了200多件拉斐爾作品，是迄今最大規模的拉斐爾作品展。許多網友在線留言，對展覽暫停表達惋惜之情。

3月中旬，策展方推出一段13分鐘的虛擬導覽視頻，展示《西斯廷圣母》《披紗巾的少女》等珍貴名畫。視頻上線3天后，瀏覽量即突破34萬人次。“盡管和親臨現場無法相比，但是能夠在家一飽眼福，也是讓人激動的體驗。”一位叫馬泰奧的網友感嘆說。

文化藝術大餐，讓人們在困難中與藝術和文化相連

近來，全球多家博物館和文化遺址都推出了虛擬游覽項目，方便參觀者“云上”游覽。歐洲博物館組織網絡對全球41個國家的650多家博物館進行的問卷調查顯示，在接受調查的博物館中，60%都增加了數字手段的運用。

3月下旬，意大利文化部發起“文化永不停”項目，包括教育、圖書館與檔案館、博物館、音樂、電影和戲劇六部分內容。網友可以在文化部網站上，在線觀賞博物館的虛擬導覽、雕塑3D模型、歌劇和音樂會等。該項目已覆蓋意大利400多家博物館與文化遺產的展覽資源，這個數字還在不斷增加。意大利文化部稱其為“居家時期的文化藝術大餐，讓人們在困難中仍能與藝術和文化相連”。

意大利龐貝考古公園在其社交媒體平臺官方賬號上推出視頻，航拍的公園全貌恢弘大氣，細節刻畫震撼人心。龐貝考古公園總監馬西莫·奧桑納站在精美的壁畫和石柱前講解。這段視頻的點擊率已接近7萬。梵蒂岡博物館推出的在線360度無死角游覽，讓美國學生康迪十分興奮：“我上次去意大利時，因為博物館參觀人數太多，沒能成功預約。這一次，我可以和家人一起靜靜欣賞盛世名作，體驗還這么流暢、舒適，真是太棒了。”

最近，不少網友準點守在電腦前，參與埃及旅游和文物部組織的特殊旅行——從4月3日起，埃及旅游和文物部組織的“體驗埃及”虛擬旅游活動，把埃及著名景點以精美3D動畫和導覽視頻的形式“搬”到社交媒體上。觀眾輕點鼠標，進入虛擬界面后，旋轉、縮放、進退，就可以“走進”埃及王后梅里桑克三世陵墓。只見墓室北側，整齊鐫刻著一排精致浮雕。墓室壁畫上，獵人捕捉水鳥、面包師制作面點等場景刻畫精細。點擊特定位置，還可以瀏覽背景資料。紅色修道院、蘇丹巴爾庫克清真寺等景點均可在線參觀。阿聯酋迪拜媒體辦公室近日也推出了以阿聯酋歷史文化等為主題的6個沉浸式在線博物館。

博物館推出的線上講座等活動，豐富著人們的文化生活。意大利烏菲茲美術館每天上線一段幾分鐘的視頻，介紹一位藝術家或一件藝術品。澳大利亞新南威爾士州美術館在優兔網站上發布繪畫課程、小型講座、展覽和音樂會。美國洛杉磯的彼得森汽車博物館在講座中介紹汽車運動相關的物理知識，還在視頻中展示如何制作氣球車，幫助學生理解牛頓第三運動定律。

許多虛擬游覽活動兼具趣味性和互動性。法國凡爾賽宮近日推出的“家中的凡爾賽”項目受到熱捧。通過在線直播，網友不僅能“漫步”于凡爾賽宮花園和特里亞農宮花園，在花叢中沐浴春光，還能與園丁和噴泉維護員在線交流，聽他們講述園藝知識及背后的故事。每期平均參與人數接近5萬人。

虛擬游覽項目，為博物館贏得了更多“粉絲”。在接受歐洲博物館組織網絡調查的博物館中，40%的博物館表示在線流量有所增長，部分博物館的在線流量增長了500%。法國盧浮宮博物館管理部門表示，3月12日至4月21日期間，其官方網站的瀏覽量達到840萬，超過去年全年的1/3。英國大英博物館自3月18日閉館以來，其網站在線游客人數較去年同期增長120%。美國紐約大都會藝術博物館館長馬克斯·霍林表示：“在過去幾周里，人們因疫情原因待在家中，幾乎每個人都學會了如何接收數字信息。此前，我們的很多數字產品主要面向年輕受眾，而且很快就下架了。”

以線上反哺線下，促進藝術傳播和文化傳承

運用虛擬現實、增強現實等技術，探索與觀眾溝通的新方式，大大提升了展覽的互動性。為紀念達·芬奇逝世500周年，盧浮宮推出一款手機應用程序，借助虛擬現實技術，使蒙娜麗莎“躍出畫面”、端坐面前。在美國克利夫蘭美術館“藝術鏡頭”項目中，觀眾可以嘗試制作虛擬繪畫、陶器，甚至可以重新組合展廳中的展品，創作獨屬于自己的藝術作品。

數字化手段豐富了展覽的內容和表現形式。美國卓納畫廊內容主管盧卡斯·卓納表示，與現場展覽相比，在線展覽可以嵌入視頻以及和藝術史相關的背景介紹。通過360度全景展示，博物館的空間結構、藝術品的陳列格局得到更好呈現，觀眾還可以借助數字高清技術，放大欣賞作品纖毫畢現的細節，獲得身臨其境的參觀體驗，進而加深對作品的觀察和理解。法國美術老師克里斯蒂娜說：“我們看到了現場無法觀察到的作品細節，例如畫布上的筆觸、隱蔽的作者簽名等，這給人以強烈的審美享受，甚至令人產生‘私人訂制’的難得體驗。”

數字化手段使展品突破了時間和空間限制，觸及更多受眾。法國巴黎蓬皮杜藝術中心館長謝爾格·拉斯維涅斯表示，線上參觀擴大了博物館的接待能力。沒有線下客流的壓力，博物館可以展示以前從未開放的區域或很少展出的展品。葡萄牙塞拉維斯當代藝術博物館館長菲利普·沃涅表示：“虛擬現實技術使展覽得以保存到未來，還可以激發公眾對藝術的興趣。”據英國國家肖像館館長尼古拉斯·庫里南介紹，該館每年約500萬的網絡訪問量中，有42%來自英國以外，“這些觀眾不一定能前來參觀，卻可以接觸到我們分享的內容”。

借助圖像識別、大數據分析等數字化手段，珍貴的歷史文物得以“復活”。2018年9月，巴西國家博物館發生火災，90%的文物在大火中被焚毀。2019年9月，由巴西國家博物館與騰訊QQ瀏覽器及其“博物官”微信小程序合作打造的“數字巴西國家博物館”上線。博物館共展示700個數字檔案，其中，400件被焚毀文物的數字檔案是根據民眾捐獻資料進行數字化重建后得來的。

以線上反哺線下，可以促進藝術傳播和文化傳承。烏菲茲美術館館長艾克·施密特表示，很多觀眾在線上參觀后都在社交媒體上留言表示，會在美術館重新開放后到現場參觀。國際博物館協會協調員亞歷山德拉·費爾南德斯認為，在虛擬游覽的吸引下，游客到現場參觀的可能性大大增加，這將為疫情過去后的旅游業發展帶來積極影響。

拉斯維涅斯表示，近年來，數字化已成為全球博物館建設的新潮流。疫情促使各大藝術機構開始思考，如何在實體運營之外拓展新的可持續的文化消費方式，吸引新受眾。霍林認為，隨著數字技術的日益成熟，人們對數字化展覽的期望將會越來越高。“博物館重新開放之后，觀眾會期待我們繼續以現在采取的各類方式傳播信息。”

關鍵詞： 數字化